« On dira, un peu rapidement, que cette œuvre est une composition plastique, à l’articulation de la peinture et de la sculpture, qu’elle sollicite le son et la lumière. Mais elle n’appartient pas d’abord ni essentiellement à l’histoire de l’art. Elle renoue avec l’origine des choses, dont elle suit les multiples et fascinantes métamorphoses, avant que ne soit forgé le concept occidental de Nature, celui d’un monde donné pour un sujet. Là aussi, nos yeux se tournent vers le premier romantisme et ces lignes géniales dans lesquelles Novalis imagine au début de son récit initiatique, Les Disciples à Saïs, une multiplicité de formes et de significations entremêlées, la « grande écriture chiffrée que l’on aperçoit partout ; sur les ailes, sur les coquilles d’œufs, dans les nuages, dans la neige, dans les cristaux, dans la formation des pierres, sur les eaux gelées, à l’intérieur et à l’extérieur des montagnes, des plantes, des animaux, des hommes, dans les lumières du ciel, sur les coupes polies et effleurées de brai et de verre, dans la limaille autour de l’aimant, et dans les étranges conjectures du hasard. »

Extrait Des paysages brûlés par la nuit, Evi Keller ou l’art des origines, un texte d’Olivier Schefer